Литературный анализ — очень старый человек с огромными крыльями

В «Очень старом человеке с огромными крыльями» автор Габриэль Гарсиа Маркес переплетает природу со сверхъестественным неожиданным, но стимулирующим образом. Он оставляет читателя с вопросом: «Что бы я сделал, если бы стоял перед чем-то сверхъестественным прямо перед моей дверью?» Комбинируя чудеса с помощью самых чудесных и уродливых частей жизни — от дождливых дней до эгоистичных толп, — Марк эффективно использует творческий тон и уникальный стиль, чтобы создать историю, которая несет в себе элементы повседневной жизни и в то же время заменяет ее. Его история побуждает читателя поближе взглянуть на повседневные события и определить реакции на нормальные и не совсем нормальные события, способные изменить жизнь.

Тон истории имеет место в начале, с самыми естественными и нежелательными событиями: больной ребенок среди плохой погоды. В первых нескольких предложениях стиль письма Маркеса сразу поражает воображение, когда он пишет: «Со вторника мир был печальным», подробно описывая серую и дождливую погоду. В первом абзаце вводятся магические элементы, вводящие сюрреалистический характер старика с огромными крыльями. Маркес немедленно разрушает все мысли читателей о могущественных и святых ангелах, помещая его в грязь и неспособного распутать себя, «сдерживаемого его огромными крыльями».

С намеком на иронию предметы, которые должны укрепить этого человека, чтобы он пролетел над элементами земли — его крыльями, — встревожили его и привлекли к себе нежелательное внимание. Ирония — часть тона всей истории. Вы можете видеть это в «мудрой старой леди», которая решила, что старик с крыльями — ангел… и затем предложила убить его до смерти. Это замечено в формулировке, которую Маркес выбрал, когда он объявил, что муж и жена "чувствовали себя щедрыми", когда они решили посадить ангела на воду на плоту с достаточным количеством пищи на несколько дней "и оставить его на произвол судьбы, полный моря "

В некоторых частях этой истории авторский тон, кажется, сожалеет о том, что человечество в целом часто не ценит «магию», являющуюся частью жизни. Вместо того, чтобы ценить опыт и жить полноценно в данный момент, многие задают вопрос: «Что это для меня?» Когда муж и жена Пелайо и Элисенда решают использовать ангела, платя наблюдателям, чтобы увидеть его, возникает чувство эгоизма и жадности. Здесь снова у читателя есть возможность представить, каким будет его выбор перед лицом аналогичной ситуации. Конечно, ни один ангел не упадет с неба в грустный и бурный день, но как использовать представленные возможности в повседневной жизни? Габриэль Гарсиа Маркес призывает читателя задавать такие вопросы не через проповедь, а в форме рассказа.

Используя магический реализм, Маркес также принимает естественные тенденции человечества и переплетает его со сверхъестественными элементами, создавая сцены, которые позволяют читателю подумать, может ли магия проникнуть в мир за пределами сторон. Например, ангел настолько реален, что местный священник отец Гонзага отмечает, что он «слишком человек». Он воняет. Все в нем противоположно всему, что можно назвать ангелом и святым. Но если присмотреться, на страницах можно увидеть фрагменты фигуры ангела. Его бесконечное терпение становится очевидным, когда он терпит дурное обращение — его дергают, толкают, тыкают и тыкают. Он не борется. Он ждет … как будто он знал, что это было только на некоторое время. Это, если не что иное, является признаком сверхъестественного происхождения ангела — его бытия в разгар травмы. Возможно, несмотря на человеческие и неприятные обстоятельства, читатель может проявить те же качества терпения и выносливости. Тон истории побуждает людей думать, что это возможно.

Наконец, в конце истории терпение ангела вознаграждается. С приходом весны на перьях начинают прорастать новые перья. Настройки истории соответствуют действию. Долгая и мрачная зима подошла к концу, и вокруг и внутри началась новая жизнь. Как и остальная часть ангела, эти новые перья не впечатляют, «перья чучела, которые больше похожи на другие несчастья неумелости». Но их достаточно. Он смотрит на небо, чувствует ветерок и начинает летать, сначала медленно, но поднимается все выше и в конечном итоге исчезает над океаном, за синевами.

Элисенда смотрит из кухни и «продолжает смотреть, пока не увидит его снова, потому что тогда он уже не был раздражением в своей жизни, а воображаемой точкой на морском горизонте». Странное сочетание ее эмоций с явно сверхъестественными обстоятельствами создает уникальный эффект. Элисенда смотрит, как ангел убегает — тот самый ангел, который дал ей и ее мужу достаточно денег, чтобы построить двухэтажную резиденцию, — и он не испытывает ничего, кроме облегчения, что исчез. В самом начале, как и в начале, нормальный человек сталкивается со сверхъестественным событием и не видит его таким удивительным событием, как оно есть. Элисенда, вероятно, возвращается к своей работе, недооценивая чудо, которое неожиданно вошло в ее жизнь и было так же насильственно прервано.

С тоном, который завершает автор, читателя просят спросить: «Сколько раз я смотрю на мгновение, я вижу что-то необычное и смотрю в сторону? Как часто я сталкиваюсь с чем-то действительно удивительным и не вижу этого, потому что это потому, что я останавливаюсь на вопрос: "что в этом для меня?"

Используя магический реализм, Габриэль Гарсиа Маркес открывает двери для интересного диалога и призывает читателя не только войти в место воображения и тайны, но также взглянуть на свои собственные мысли и действия и увидеть, как они сталкиваются с элементами — нормальной и сверхъестественной — повседневной жизни.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *